这是一部关于(yú )一位早逝的电影天才(cái )的散文式纪录片，《格(🔱)列佛最后的旅行》用(yòng )日记(🐉) 影像的形式再现了1964-1972年捷克导演帕维尔·祖拉塞克的私人生活，他(👁)的情感困扰和动荡的时代(dài )背景，帕维尔生前只留下了两(🖍)部电(diàn )影和33篇日记，1964年29岁的他刚刚独立拍完一部短片并写了几本出(💻)色的电(📙)影剧(jù )本，一个有天赋(🙄)的(㊙)年(👓)轻编剧即将要成为导演，然而与妻子的矛盾也逐渐显现在艺术家过于自我的生活里(👣)，那(nà )时新浪潮刚刚(🏉)萌芽不久，卡罗维发利影展吸(xī )引了众多世界的目光，一批刚毕(🐩)业的青年导演也初露锋芒，包括帕维(wéi )尔在内的许多人都(dōu )看到(dào )了实(shí )现(xiàn )个人梦想的机遇(🔙)。。。68年前后的改革让布拉格迎来(🔲)了春天(tiān )，青(🎦)年人的生活(🐂)色彩开始丰富(fù )，新潮和时尚充满在这座东欧小城(💁)里，可帕维(👅)尔的生活却逐渐脱离轨道，妻子离她而去，带走了可爱的女(nǚ )儿，而他正困扰于新剧本的创作(zuò )，他开始怀疑自己的一些想法，甚至觉得自己也许并不适合做这一(yī )行。。。　　当苏联坦克(🎇)悍然侵入布拉格时，帕维(🚔)尔选择了沉默，并没(méi )有像其他人那样走上街头抗(kàng )议，而是以电影为控诉极权暴力的途径，尽管在《为年(😫)轻刽子(zǐ )手的辩护》中这样的主题显得并不是很直白露骨(🖨)，但(dàn )事实上隐藏的含意(yì )是(shì )不言而喻的，而这也决定了帕维尔(ěr )和他(tā )的电影的(😋)命运，影(yǐng )片只在一座小剧院里放映(🈲)了两周就被禁，帕维(wéi )尔连同埃德尔(🏺)瓦·朔尔姆、杨·南曼奇、乔(qiáo )拉·赫兹等人一起上(🍄)了捷克秘密警察的(💃)黑名单，他的工作室被迫关闭，胶片(piàn )拷贝被没收，那(nà )段时期他彻底放下了(🦋)电影，重新组建了新的家庭，并有(yǒu )了儿子，可谁又(yòu )知道一个(📊)受到禁锢而(ér )无(🈳)法展示自己才华的艺术家心中真正的苦闷呢，十七年后当丝绒革命即将爆发之(🌚)前，54岁的帕维尔却(què )没能(🏟)等到重获自由(yóu )的那一天。　　影片由帕维(wéi )尔的(de )儿子马(🆘)瑞克扮演父亲，片中贯穿(chuān )头尾的画(🧑)外(wài )音朗读(🈷)日记也是由他亲自叙述的，导(😤)演马丁·苏黎(♑)克用家庭电影的实验性拍摄手法将一个艺术家短暂而悲剧的一生展(zhǎn )现在观众眼前，时代是如何影响个人的命运，黑白与彩色交织的画(👬)面暗示着帕维尔分离的情感世界，一种是与女儿在一起时的温馨，另一种是陷入孤独和迷惘时的无助，在他的眼中我看到了忧伤，即使与家人(😐)相处时他的安静的目光背后依然有着深深(🔐)的痛苦感，对前妻的愧疚，对(🐬)女儿的思念依然折磨着他的心灵。摄(shè )影机始终跟(🦂)随着主人公(gōng )，一点一滴地记录(lù )下生活的(🏞)全部，略带苛砾感的影像构建起一个很私人的空间，但生活毕(😆)竟是可以被再现(xiàn )的，而特殊的时代却是很难去复制的(🍩)，所以影片里还插入了不少真实的纪录影像(xiàng )，将真实的场景与(🍕)演员的再现两者结合为一(yī )(🥔)体，剪(jiǎn )接处丝毫没有唐突(🗂)感。　　在我看来尽管帕维尔·祖拉塞克的遭遇能代表捷克新(xīn )浪潮一代从最初的(de )充满理想到被无情扼杀再到逐渐归于沉寂的悲剧结局，但(dàn )他更多还是作为一个普通人而(🎾)存在，他的生活里也有着普通人的爱恨得失，有着(zhe )那个年代东欧人生活中共同的(🀄)压抑和痛苦，人们应该记(💑)住他和他的电影，记(🏅)住那(🐢)段悲伤的往事，但历史(🍜)并不能倒转，传奇也不可能再(🌔)去(qù )重复。　　《格列(liè )佛最后(hòu )的旅行》（The Key for Determining Dwarfs or The Last Travel of Lemuel Gulliver），2002年，58分钟，黑白 彩色，捷(😇)克共和(🛑)国。03年捷(jié )克评论家协会最佳(🖌)纪录片奖；03年德国威斯巴登东欧电影节最佳影片金百合花奖。