阿莉切·罗尔瓦赫尔导演执导的《圣体》，2011年上映至今获得了不错的口碑，由Yile Yara Vianello,萨尔瓦托雷·坎塔卢波,帕斯夸丽纳·斯昆恰,安妮塔·卡皮奥尼,雷纳托·卡朋特理,Maria Trunfio,葆拉·拉维妮,Giovanni Federico,玛丽亚·克里斯切佐,Mario Canino,Monia Alfieri,Licia Amodeo,Carmelo Giordano,Natale Carriago,Federica Colonnetti等主演的一部不错的剧情片。

圣体剧情：

2011年意大利最新剧情佳(📒)作，戛纳电影节导演双周单元，埃松电影节评审团特别奖，影(yǐng )片以(yǐ )近(🐮)乎记录片的(de )手法记录(🎲)了一位小女孩内心的挣扎(zhā )　　13岁的玛塔生(shēng )活(huó )在(👁)意大利南部深处，她在瑞士呆了10年(nián )，现在正在努力适应着回到意大利的生活。长着一对明亮大眼(📯)睛(🚨)的她时常感到不安和害怕。她用着自己所有的感官在感受这个城(chéng )市——她看、她听、她感(🥫)受——但是(shì )她却觉得自己只是一(🤳)个局外人。　　玛塔即将在当地的天主教教堂(🏉)里举行自己的受洗(🦇)仪式。根据天主(zhǔ )教教义的规定，玛塔必须通晓教义问答集的内容，并且将(jiāng )其(🤥)作为自己的行为准(zhǔn )则来(♌)遵守。可就在这个节骨眼上，玛塔和她的妈妈、妹妹以及学校的老师起(qǐ )了冲(👗)突。在经历了(🐂)一些事情之后，她决定剪掉自己的头发，开始新的生活。　　(🈳)从这一刻起，玛塔才觉得自己在回到意大利之后真正地“活”了一(🐇)次。　　一句话评论　　可能导演真正犯下的错误只有忽视了主角的观点和性格这一项。不过(guò )，如果把影片放在纪录片美学的框架(jià )下看，这(🚔)又算不(👎)得什么缺点，只能说是导演为了实践纪录片美学所做的妥协。——每日银(🙇)幕　　简单随性的故事，若即若离的镜头语言。这是一(yī )部很标准的(🚞)欧(ōu )洲文艺片(piàn )。可能只有小部分影迷才能欣赏它。——综艺杂志(zhì )　　应该说，这是一部完(🎁)全遵循(xún )现实主义的要件而(🈹)创作出来的影片。它探讨的是关于信仰(⚡)和成长(zhǎng )的(✒)话题。加之一些象征的元素，让影片很有观(🍄)赏性。—(🐺)—好莱坞报道者　　幕后制作　　影片在(😇)意大利南部小城雷焦卡拉(lā )布里(📜)亚(🍀)拍(🥩)摄，在影片中，这个地方显得脏、穷以及脱离现代社会。导演洛瓦赫是在拍摄记录片的时候发现这个地(dì )方的。她说：“就在这个地方，孩子们需要捡垃圾过活。我很喜欢这里，所以决定要把《天体》给放在这里拍摄。这里显得很(➕)真实，它的的确确地表现出了整个意大利的矛盾：在漂亮的风(fēng )景之下，人们却被现代化的(🦁)进程(😛)搅得心神不宁。这个城市的特质，表(biǎo )现出了整个意大利的浮躁。”　　影片用一个寻找自我的(de )故事，讲述了一个关于迷失和宗教问题的主题(➖)。实际上洛瓦赫在一开始并没有把迷失作为主(zhǔ )题(📛)来创作。她说(✨)：“整部电影建立在我的调查的基础之上的，并没有从一开始就准备从(cóng )迷失这个主题开始创作。我在调查的(de )时候，发现在一个社区中几乎所有人都处在迷失中。所(suǒ )以我创造(zào )了玛塔这个角色，让她迷失自己(🏣)，在大千世界中为自己寻觅一个合适的位置。”影片(piàn )中出现了不少(🗑)批判宗教的内容(🕥)，可以看出来洛瓦赫对于宗(zōng )教很有意(😧)见。在电影中，唐·马里奥神(🎮)父对于信徒的信仰、问题和困顿并不关心，他只关心自己的“事业”。洛瓦赫说：(🥔)“在如今的意大利，这是一种极为普遍的现象，而且马里奥(ào )这个角(🆖)色也来自于现实。很多神父(🈳)虽然表面上从(cóng )事的是神职(zhí )工(😫)作，但实际上(shàng )已经变成了权利的信徒。他(tā )们工作的内容就是盖教堂、想着如何升迁并如(rú )何(🏘)发(fā )展更多的信徒让自己(🥇)的权(😜)力更加庞大。他们从来不(🏴)教导人该如何去拥(yōng )有信(xìn )仰(yǎng )，只是让(💑)人们一个劲地去记那些教义问答集里的内容，让人去做祷告。这和真正的宗教背道而(🕖)驰。”　　本片导演爱丽丝·洛瓦赫在拍摄这部电影之前(qián )一直是一个纪录(😉)片导(dǎo )演，所以本片(🌡)也就(➿)不可避免地(dì )带上了纪录片气质。从镜头到(dào )故事，从剪辑到氛围，《天体》的本质都(🌖)更接近于纪录片而不(bú )是故事片。尤其是(🚹)影片(🍻)对(🥃)玛塔生(💜)活和选择的描写，既淡定又冷酷，摄(shè )影机好像只是一个旁观者，对(🎮)所有的事件只(🔚)负责记录不负责评价。谈到这种镜头语言，必须要提到(dào )影(yǐng )片的摄影师Hélène Louvart。这位杰出的(🔎)摄(🚋)影师的上一部作品是维(wéi )姆·文德(🛫)斯的纪录片《皮娜》。谈及Louvart爱丽丝·洛(luò )瓦赫说：“我(🌟)们合作得非常愉快，她(🤷)总是能很(hěn )快地抓住你想要的东西，而且她好(😋)像也没有费什么大力气就达到了(🅱)我的(de )要求。他(✋)和我都是那种崇尚简单工作的(de )人。就是如此，我们才(cái )把这部电影的视觉效果打造(zào )得这么出色。总体来说，这部电影关注的是精神上的东西，精(❤)神上的想(xiǎng )法实际上并不飘渺。有(🐲)人觉得精神内容是虚幻的，其实(shí )精神恰恰(🔆)是实际的、是真实的，是某种(🐂)根植于内心(xīn )深处的内容。这就是影片(piàn )标题《天(tiān )体》的含义。宇宙中的天(tiān )体，显得十分飘(piāo )渺、而且(qiě )不可(😥)触及，可是它们就是真实的存在在那里，而且已(🧝)经存在(zài )了上万(♊)上亿年。这和精神的不可触及但是很实际(jì )的特质可以说是一(yī )模一样。”

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